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​ 厚涂大色块涂完了如何细化?

5285人阅读 2020-07-17
​ 厚涂大色块涂完了如何细化?

厚涂大色块涂完了如何细化?想必这个是厚涂绘画初学者们在学习上色的时候经常在想的问题吧,那你看到这篇文章没错了,今天就来说说关于厚涂的这个话题吧!


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​ 厚涂大色块涂完了如何细化?


一 、厚画法与薄画法水粉画制作过程中,绝大多数颜色都需要在调色板上调配,然后进入画面。调配颜色,使用水分与白粉色的多少,是体现表现技法和水粉画特色的问题。

二、是水分可使颜色稀薄到各种程度,使明亮的纸色能透出色层,显出明度的变化。如果水分使用较多,让颜色在纸面上流淌,也可以产生水色交融的效果。一般水粉画的第一次着色(或称铺底色),大多采用含水较多的薄画法,它可使色层柔和含蓄有远退的效果。画景物阴影部分及远景常采用此法。薄画法由于水多色薄,粉质因素和遮盖力会减弱,水粉画的艺术特性就不能充分发挥,所以薄画法常常只应用在局部或画第一次色。水粉的厚画法,容易产生水粉画的艺术特色。

三、 水粉画的衔接水粉颜料要画得色块明确、轮廓清楚比较容易,但要画得衔接自然、柔和就比较难。在写实风格的绘画写生中,表现对象的虚实关系,往往成为一个难题。在写生习作中,物体轮廓线画得像剪贴一样清楚的弊病是常见的。这弊病会使物体与周围环境脱离,削弱了对象的立体感和空间感。产生这种状况的原因是观察方法,从局部出发,没有去比较物体轮廓线的虚实关系而形成的,属认识问题。

​ 厚涂大色块涂完了如何细化?


四、虽在观察中认识这种虚实的关系,而缺乏表现这种关系的方法。前者的解决办法在第三章第五节“色彩的观察与调配”中已有讲述,后者的化解则需要了解水粉色衔接的一些基本规律。水粉画通过衔接方法取得效果的关键是正确控制色彩明度的变化。在“色彩的观察与调配”一节中,已讲到如何利用调色板,先在调色板中找到颜色衔接的正确关系,然后进入画面。这是靠调色板来获得正确色彩衔接关系的好方法。一些一气呵成的水粉画作品,是趁色彩未干时,运用湿画方法完成的。颜色未干时,颜色比较容易衔接。冷暖两个色块,也可以趁色未干时在连接两个色块的地方进行部分重叠,混合后产生一个过渡的中间色,使衔接自然柔和,没有生硬的痕迹。一个器物的背光面轮廓线,总是模糊不清与背景或投影融合在一起的,属于虚实对比中的虚,强弱对比中的弱,这种比较虚的色彩关系,最适宜使用湿画的方法来获得较理想的衔接效果。

五、笔法画笔是绘画表现的主要工具(其他还有画刀和追求画面特殊效果的工具),中国传统绘画的表现技法,以笔墨为其核心,笔法更具有关键的作用。中国画是笔法与水墨、纸的特性相结合而产生效果的,它通过点、线、面的手段,对造型、布局骨架以至气韵生动都有重要作用。中国画的笔由于选材与制作方法存在不同,其性能各异,在用笔的方式上有中锋、侧锋,顺笔、逆笔和以虚实、轻重变化的多种笔法,通过各种笔法结合墨色,使作品形式丰富多样,显示出很强的表现力和感染力。西洋绘画,虽然在笔法技巧上,不像中国画的用笔方法那样具有重要的意义和作用,但在表现技巧上,笔法也是同样不能忽视的。中国传统绘画的笔法技巧,可以提供重要的启示,非常值得借鉴。

​ 厚涂大色块涂完了如何细化?

一些初学上色的作者,经常出现技巧方法的弊病,可归纳以下几类:

(1)着眼局部,专用小笔画细节而失去大体;

(2)只用一种笔法,描绘不同形体与质地的物体,缺乏笔法变化,效果单调,失去生动感;

(3)用笔不能紧密结合形体结构,形体塑造缺乏严谨、厚重感;

(4)用笔繁琐,笔调无轻重缓急的节奏感;

(5)笔法软弱无力,无强弱虚实的变化,使画面失去神采。

​ 厚涂大色块涂完了如何细化?

厚涂大色块涂完了如何细化?大家应该了解啦,学画厚涂大色块涂完细化一定要多看、多练、多思考,希望大家尽快掌握厚涂大色块涂完了如何细化的相关知识,那关于本期的厚涂大色块涂完了如何细化就分享结束了,咱们下期再见把!

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