画家和画师有哪些不同 画家和画师的指称究竟有什么不同

画家和画师有哪些不同？画家和画师的指称究竟有什么不同？如果我们去下定义的话，画家和画师，似乎都可以解释成以绘画为职业人，用这一串摹状词去定义二者，我们似乎得到他们必然相同的结论。从某种更大的角度，这么去说是有一定意义的，但直觉又告诉我们二者并不相同，如何去区分呢？

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问题看上去出在艺术创作上，于是问题转换成，我们如何去定义什么是艺术创作？什么是只为生计的艺术模仿产品呢？有人说问题在于市场，画家不因为市场而创作，画师则是。可事实是，如果一个画家都不能以绘画养活自己，他还能称之为画家吗？而现实告诉我们，所谓的为了艺术创作而画画的人，不免也要进入市场，其中能做到完全不顾市场规律而自由创作的艺术家大抵凤毛麟角。于是从市场的角度，区分也不是那么明了，又有人说艺术创作具有原创性，而画师一般只是复制图像而已，无甚创新。那什么才是原创性，什么又是创造力—如果这是原创性背后想揭示的？又有人，站在写实绘画的角度，说现在有些画师也从事肖像画，跟几百年前的艺术家没什么区别。也的确直到今天为止，很多画家的创作也仅仅是照搬现实而已，优秀的写实画师为什么不是画家呢？

有人说区分画师和画家实际上是区分两套不同的体系，一个是以艺术从业人员如艺术家，评论家，策展人，艺术媒体，官方艺术机构，甚至艺术院校及其师生所组成的话语体系，有对应的艺术品流通方式、收藏机制和消费市场，另一个体系则显然商品意识强于艺术话语，随着发展有大众化的趋势，而前者的核心几乎必然是小的。可直到这里，我并不认为情况有什么好转，我们无非使用了一簇又一簇的摹状词来试图寻找两个严格的指称，但诸多事实又告诉我们，这两者的身份区别并没有想象中的大，一旦我们想让他们在意义层面分道扬镳，无非是再去找出更多的限定条件，比如在，怎样才算画画得好？常识和社会经验告诉我们，一个好的画师和一个好的画家定有不同的衡量标准，甚至有人会直接得到，好画家要有情感，好画师要有技术。

但在我们拿艺术和人类情感作比较时，我们的先天反应早已经输了—有多少人真能坦然地分清楚抽象画大师和三岁孩童涂鸦的区别？更直白点说，抽象画又该怎么欣赏？如果抽象绘画大师如康定司机，蒙德里安，罗斯科，波洛克，索拉维，马列维齐，德库宁，更别说Twombly等人的作品和你隔壁老王家八岁孩子兴趣班的涂鸦都无法的区分的话，又如何去区分一个好的画家和一个好的画师呢？还有人坚持认为这是两个并不一样的问题，大多数人认为自己必然是能欣赏，好吧，打个折扣，但至少是必然能欣赏部分艺术的，这里自然就规避了玄妙的当代艺术。这些人声称他们能看懂国画，但你问他国画的评判标准时，他可能差点下意识脱口而出好看，更别提六法与六品，《论画》等重要专著了。倘若你问他，评判西洋画的标准，他怕是多半能说出好像。问题又转回去了，如果绘画到头来还是为了好看和画得像，终究是审美和技术的问题，又如何区分画家和画师呢？我们必须要承认，画家和画师是不能严格区分的，甚至在职业越来越复杂化的今天，简单粗暴地去区分定义二者是做不到的，也是无效的。游戏原画师，概念设计师，动漫人设等职业的工作说到底还是在画画，也就是说以绘画为生，但不太愿意承认其艺术性，至少，不那么艺术，那么说他们是画师就一定严谨？在有的领域，他们又被称作数字艺术家，创造性是得到承认的。因此，没必要严格地去定义区分，或者试着看点儿不一样的画作。

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