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葡萄藤曼的素描画法

5011人阅读 2021-03-03

葡萄藤曼的素描画法
一、写意葡萄画法1、葡萄2113的画5261法写意葡萄画法,要有整体感,一串中4102要有浓淡虚实变化,切忌平板1653。葡萄色彩宜丰富,但要有主调,不能五花十色,让人眼花缭乱,色彩既要统一又要有变化。画紫葡萄常用的颜色有:曙红、胭脂、花青、酞菁蓝、石青、汁绿等。根据需要,在色盘中可以调出紫红色或蓝紫色,冷暖不同的色彩。葡萄藤曼的素描画法

葡萄藤曼的素描画法


紫红色,红色成分多一些;蓝紫色,蓝色成分多一些;另备一小碟,用藤黄加花青调成汁绿色,如果紫色太鲜艳刺目,可调入少量汁绿,使紫色沉稳柔和。用大白云笔蘸调好的紫色,两笔画出一颗圆形(或椭圆形)的葡萄粒。左一笔轻,右一笔重,留高光,高光不易太大,也不要刻意追求,顺其自然。为了使葡萄滋润,紫色笔尖吸点清水,效果更佳。紫色笔尖吸点汁绿,画出的效果半紫半绿,紫中透绿。紫色笔尖吸少许三青,画出的葡萄偏冷,有霜感。画成串葡萄分组,蘸一次色要连续画出三五个深浅不同的葡萄粒,要有浓淡、虚实、冷暖变化。先画明部几粒,再蘸重色画暗部的葡萄,最重的可加花青或少许墨调入。待八分干时,用小狼毫笔蘸墨加胭脂点果脐,实际上果脐并不明显,但很重要,点上果脐会增强葡萄的质感与体感。


它起着画龙点睛的作用。点果脐要按照葡萄颗粒的不同生长方向点写。最后用草绿少调曙红画葡萄梗。画葡萄要有整体感,一串中要有浓淡虚实变化,切忌平板。葡萄色彩宜丰富,但要有主调,不能五花十色,让人眼花缭乱,色彩既要统一又要有变化。2、枝干的画法葡萄为多年生木本、藤蔓类果树。有老干也有新枝。木本枝干因是多年生,表皮粗且多有皱,生长弯曲而少折,因此表现时可以用墨或赭墨。墨色要有浓淡干湿变化,特别注意要以书法笔意入画。用蘸有浓淡不均墨、色的长锋笔中锋画曲线。3、叶子的画法葡萄叶子呈掌状,三至五出(有三个叶尖和五个叶尖组成的掌形叶片)。叶根部内凹生有较长的叶柄,自叶柄到叶尖生有主叶筋,主叶筋两侧生附叶筋。不同品种葡萄的叶子大小、颜色略有不同。叶子有正、侧、仰、背的各种姿态。因为很多时候不能将叶子的五个叶尖全部看到,所以表现叶子时要将叶子正、侧、仰、背各种姿态表现出来,同时也要将叶子的远近虚实表现出来。画叶子用提笔侧锋,一笔自左至右将整片叶子画成。


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葡萄藤曼的素描画法


背叶(反叶)色浅,正叶色重。正反都能看到的侧面叶,先画折起的几笔淡墨,然后再画几笔重墨。在叶根部画叶柄,当叶子七成干时,用狼毫笔由叶柄至叶尖以中锋写出主、附叶筋。主叶筋线略粗,附叶筋在主叶筋两侧交错画出,要注意附叶筋左右不可相对。为了区分葡萄与叶子,叶子的墨色要浅于或重于葡萄。紫葡萄和绿葡萄的叶子可以用墨来表现,也可以用颜色来表现。通常用的颜色有墨绿色、花青色、赭墨色、石青加墨色或石绿加墨色。画各种颜色的叶子,笔尖上都可以蘸少许曙红以丰富颜色变化。叶筋用相同的重色或墨勾出。蓝、青、绿色叶子用曙红勾叶筋也很别致。小幅作品力求笔精墨妙,大幅作品应注意整体表现,局部变化不可过大,否则会有杂乱不整的感觉。


二、写意葡萄画,属于写意画,即是用简练的笔法描绘景物。写意画多画在生宣上,纵笔挥洒,墨彩飞扬,较工笔画更能体现所描绘景物的神韵,也更能直接地抒发作者的感情。用中锋侧锋逆锋来表达。写意画是融诗、书画、印为一体的艺术形式。写意画是在长期的艺术实践中逐步形成的。其中文人参与绘画,对写意画的形成和发展起了积极的作用。相传唐代王维因其诗、画俱佳,故后人称他的画为"画中有诗,诗中有画",他"一变勾斫之法",创造了"水墨淡,笔意清润"的破墨山水。五代徐熙先用墨色写花的枝叶蕊萼,然后略施淡彩,开创了徐体"落墨法。之后宋代文同兴"四君子"画风,明代林良开“院体”写意之新格,明代沈周善用浓墨浅色,陈白阳重写实的水墨淡彩,徐青藤更是奇肆狂放求生韵。


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葡萄藤曼的素描画法

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